创作时间：2026年 生宣纸本写意人物画 103cmx6

—瞬间回到了小时候过年醒来看见枕边新衣裳的惊喜；在异地的街头，突然听见一句乡音的动容；更像心中冰封的河面“咔嚓”裂开，心底下春水哗啦一声，涌了上来……

我盯着那老头，看了很久很久。他高兴得都快“不知如何是好”了！手提着鸡，肩挎着蛋，筐里揣着瓜果，挂着两条鱼！拖着长长的鞭炮，扛着满壶的美酒，唱着“大红灯笼高高挂，喜气盈门福到家”的小调，屁股扭着，嘴巴咧着，满脸喜悦。

看着这老翁身子竟还轻松。正是那种从心底往外漾的欢喜，拦都拦不住。我忽然想问问他：老人家，到底啥事这么乐呵？

他没告诉我。可那股子藏不住的乐呵劲儿，隔着屏幕，带着除夕漫天的烟火气，直扑到我脸上，暖到我心里。这欢喜的背后，就是中国人的大年啊！

鸡是“吉”，鱼是“余”，蛋是圆满，肉是丰足，鞭炮驱邪，辣椒红火。柴米油盐酱醋茶，一样没落下。俗吗？真俗，喜吗？那是真喜！我们俗人的幸福，不就是这些吗？我们的盼头，不就是把日子过得开开心心、红红火火吗？

“鸡瓜鱼蛋肉，小炮大红鞭”——宝松大师题在画旁的诗句，说的不就是这份最朴素的欢喜么？

我被震住的，不只是这满到溢出来的年货。更因为，这幅画是在生宣纸上，无底稿、不停顿，一气呵成。

笔锋扫过，墨色在生宣上晕染出灵动的轮廓，不过片刻，一个抱着年货、扭动腰身的老翁，鲜活地“跳”在了纸上。这般行云流水的大写意，洒脱得像除夕的风，爽利得像新年的炮，放眼当下，真真是难得的豪迈与敞快。

没有底稿，不能涂改，落笔即是永恒。笔墨过处，洇开的是墨，留下的是魂。那老者的眉眼、神态、快活扭动的腰身，全是从笔尖直接蹦出来的，带着呼吸，带着体温，带着画家那一颗鲜活有情感的心。

放眼当下，还有多少人能这么画？还有多少人能在生宣纸上，把“欢快”二字写得这么淋漓尽致？

“明日过大年，老夫乐开颜”——起笔那一刻，宝松大师怕也是画中那个快活的老头自己吧。

这让我想起业内对宝松大师画作的评价：“笔笔写意象，线线出墨魂”。从前读不懂，今天懂了。那“墨魂”里，住着一个无拘无束的老头儿，住着千千万万盼着过年的普通人，住着我，住着我的父辈，住着我们所有人共同认领的、最踏实的欢欣。

画面之外，我又忍不住好奇。这老翁，是不是还有什么我不知道的开心事？他怀里抱着的，除了年货，是不是还藏着别的欢喜？

或许有吧。或许那份得意，叫“新岁好兆头，喜事接连连”。或许那份开心，叫“家和万事兴，胜似活神仙”。他一定藏着什么，可他不说，只在画里快活地扭着身子，让我慢慢猜。

忽然想起宝松大师的经历：11岁拜师马晋，几十年笔耕不辍，漂洋过海三十载，用绘画讲述中国故事。晚年回故土，带徒授艺，想把技艺留在华夏。这种把心安放在人间最朴素的欢喜里，放在家国情怀中是不是一种大彻大悟？

“谁言俗人傻，无求自在添”——俗人懂得，天上的神仙再好，也比不上人间烟火的暖。窗外不知谁家放起了鞭炮，噼里啪啦，热闹震天。烟花的光映在玻璃上，也映在手机屏幕里那老头笑盈盈的脸上。

我忽然明白了，那狠狠“抓住”我的，到底是什么了。不是技巧，不是构图，不是那些可以头头是道分析的理论。而是最朴素、最直接、最不需讲理的东西：是一个活得热气腾腾、浑身是劲的人，撞上了一个将要忘记快乐的人。

画中老翁欢快地抱着年货，哼唱着小调，开心扭动着腰身的情景，让我忽然想起：快乐的活着，可以这么简单，这么轻松，这么无拘无束地欢喜。

明天就是大年。我也要学着那老头，把年货抱得满满的，把日子过得满满的，把心里装得满满的。

管他什么事儿，这都不叫事！今晚，让我也“俗”一回。像那老头儿一样，扭着身子，想着开心愉悦。

过大年咯！

看完宝松大师笔下这个欢快的老头，你是不是也被这份滚烫的欢喜狠狠戳中了？

今年除夕，你身边最有年味、最让你心头一暖的瞬间是什么？是一桌团圆饭，是一声久违的乡音，还是孩子手里小小的鞭炮？

附：宝松大师《喜迎大年图》原作诗文

明日过大年，老夫乐开颜

鸡瓜鱼蛋肉，小炮大红鞭

新岁好兆头，喜事接连连

美酒卅里香，天椒赤艳艳

谁言俗人傻，无求自在添

读书种地乐，天高皇帝远

不问忧愁事，赏竹东南山

家和万事兴，胜似活神仙

净静居士宝松

画《喜迎大年图》

于乙巳除夕日

正是福星高照之时也