
创作时间:2026年 生宣纸本白描 157cm x 95cm
怪了,明明是写意画,怎么看都像一部有声电影?
定睛一瞧,好家伙,画面中那叫一个热闹!
吹喇叭的高亢、敲锣的响亮、打鼓的酣畅,唱歌的开怀敞亮。
那股无拘无束的劲头,惊着了沉睡一冬的年味,也惊着了每一位观画人的心。
一动一静,一闹一幽。
宝松大师把人间最野的“老头乐”,和天地最静的“静悄悄”,绘成一曲生命欢歌。
这哪里是画节气?
是画出了五个老头最痛快的活法:你当你的皇帝,我过我的好日子!
五个老头儿,活出最洒脱的人间自在
老话说得好:未出正月都是年。
惊蛰这天,年味儿还浓得化不开,五个鹤发童颜的老头儿,直接把新春过成自己的狂欢。
敲锣的眉梢飞扬,锣锤一落,底气震天;
打鼓的笑眼弯弯,半生风雨,全在叮咚间;
唱歌的仰天长啸,一冬消沉,唱飞九天。
他们身上,透着一股坦荡、极致的劲儿,和不屑做皇帝的狂:
天在上,地在下,我在中间乐呵呵。只服天地春风,不服人间权贵!
画中题诗,更是把这份狂与乐,写到了骨头里:
春至雷鸣打惊蛰,五老同喜唱高歌。
祈望新岁福运降,又盼今年丰收乐。
风调雨顺民安泰,勤劳致富有因果。
不羡皇帝不慕仙,俗人如何不是佛。

这是五个老头儿,用一生悟透的人生宣言!
盼风调雨顺,是本分善良;
信勤劳致富,是立身底气;
最让人拍案叫绝、直击灵魂的,是最后一句:
不羡皇帝不慕仙,俗人如何不是佛。
这几个老头都坐在地上,小酌几杯,又敲锣又打鼓又高歌,这可是要活出佛的感觉!
皇帝有万里江山,未必有我一锣一鼓的痛快;
神仙有逍遥自在,未必有我脚踏泥土的心安。
我不攀权,不附势,不低头,不谄媚;
你过你的金碧辉煌,我过我的烟火滚烫。
咱不靠天赏饭,不靠人施舍,
凭自己的双手过日子,
比皇帝自在,比神仙快活!
笔墨极简,写意境界直抵人心
宝松大师此作,在生宣纸上无稿狂线为骨,水墨为魂,写人间最美之意象。
线条苍劲如铁,朴拙含趣,顿挫间尽显功力;
墨色简淡飘逸,虚实相生,于极简处见大观。
不描形,不摹态,直取神韵,落笔即是永恒!
以一生坚守,养出纸上乾坤。
以极简水墨,写出写意灵魂。
这是真正的“以线立骨、以墨传神、以意造境”的大写意境界。
他画出了五个老头刻在骨子里的洒脱、骨气、坦荡、无拘无束!

一动一静,藏着东方大美
若说五老是人间惊雷,
最妙的一笔是那画中落在茶壶上的一只小瓢虫,真是天地间最俏皮的回响。
宝松最妙,就是闹中取静、热里留白。
高歌之后,忽然落针可闻。
山石静立,新芽破土,
那是积蓄一冬的倔强,也是不向寒冬低头的勇气;
小虫初醒,触角轻颤,
不羡繁花,不慕高枝,只在泥土里做自己的小神仙。
它和五位老头,本是同一种灵魂:
不讨好天地,不依附万物,
不羡慕高位,不嫉妒繁华,
只管按自己的心意,自在生长。
庄子有言:天地有大美而不言。
宝松笔下,正是这般不言之大美。
无稿白描,寥寥数笔,便把天地生机写活。
谁能想到,方寸之间,竟藏着一整个春天的心事?
宝松以极小之景,写极大天地。
一画藏一生,藏着中国人的精气神
惊蛰之所以动人,
藏着一个民族最硬的生命哲学:
该藏时藏,该发时发;能沉潜蛰伏,更能绽放!
冬天是藏——像种子入土,虫儿冬眠,守得住寂寞,磨得成真功。
惊蛰是发——积蓄一冬的力量,在春雷里彻底唤醒,破土、生长、高歌、绽放!
这,就是中国人的生命轨迹和哲学:
年轻时沉潜忍耐,不向困境低头;
中年时热烈洒脱,不向权势弯腰;
老来时天真自在,不向世俗妥协。
宝松画的远不止一幅惊蛰,
他画的是中国人的温厚、坚韧、风骨与希望。
画的是那句最痛快的人生态度:
我命由我不由天,好日子由我自己说了算!

一生一画,写意巅峰见真章
而回到画者本身——宝松大师画惊蛰,画的又是否是他自己?
从早年法海寺四年面壁,到如今落笔自在的写意人生,
这数十年艺术行旅,何尝不是一场漫长的蛰伏?
壁画的森严法度,是沉潜;
写意的挥洒自如,是惊雷。
两幅惊蛰时节,一幅人间欢歌,一幅天地清音,
正是他内心的一体两面:
一面是修行后的通透喜悦,一面是对自然造化的虔诚静观。
早年潜心法海寺壁画临摹,打下最扎实的传统根基;
旅美三十余载,身在海外,心在华夏,
一生以守核开新为艺术初心:
守中国笔墨之魂,开当代审美之境。
他笔下人物,生动有神;
他笔下草木,气韵自生。
生宣无稿白描,落笔无悔,
铁线见骨,飞白见韵,泼墨见境。
人有烟火气,物有天地心,
画有吉祥意,笔有家国情。
这便是宝松:
以传统为根,以时代为翼,
以一笔墨,写尽中国人的节气与风骨。
惊蛰一声雷,醒的是天地;
宝松一笔墨,醒的是人心。
春天都来了,
不妨像画中五个老头一样,
痛痛快快唱一句:
不羡皇帝不慕仙,俗人如何不是佛!
也愿你惊蛰之后,风生水起,自在欢喜!
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